少人对内容有同样的考虑

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Jan Tschichold是众多响应 Warde 精神的伟大设计师之一。他最著名的作品是他在企鹅出版社工作期间（1947-1949）创造的遗产，完善和重新设计了以前的书籍封面，并为他之后的企鹅封面制定了规则手册。 请注意，齐休 (Tschichold) 的这一系列企鹅封面中没有装饰元素。 看看这些封面，人们就会发现，重点明确地集中在书名和作者的沟通上，结果确实非常出色。封面的美丽并不是因为特定的装饰或图像，甚至是字母的个别形状，而是因为它们传达的信息清晰。Penguin 直到今天一直坚持清晰（并注重）的版式，这并非偶然，David Pearson 2004 年、2005 年和 2008 年“伟大创意”系列的设计完美地证明了这一点。 皮尔逊设计的两本书印刷书籍封面 尽管风格可能有所不同，但对版。

式的关注仍然体现了齐休的精神。 挑战规则  现代主义印刷师所提倡的方法是一种清晰易读的方法。人们利用科学方法（我们称之为早期的“AB 测试”）来寻找完美的字体（不是在美观方面，而是在沟通效率方面），并且开发了严格的系统来实现理想的阅读条件。从最 购买电话号码列表 严格的意义上来说，印刷美不是从字母或装饰本身获得的，而应该是无私地尊重文字和内容的“无形”类型的自然结果。 然而，任何形式的运动都不可避免地会引发反运动，而现代主义精神在上世纪末受到了彻底的挑战，其中最著名的是大卫·卡森（David Carson，生于 1954 年）、彼得·萨维尔（Peter Saville，生于 1955 年）和内维尔·布罗迪（Neville Brody） （生于 1957 年）。虽然早期的设计师试图尽可能清晰、干净地传达他们所设。



定的信息，但这些年轻的竞争者希望突破易读性和正常性的界限，这样情感和想法就不是通过文字所代表的内容来传达的，而是通过文字的方式来传达的。词语被视为与其含义分离的物体。 这三位设计师的开创性作品涵盖杂志、报纸、电影（卡森和布罗迪）和唱片封套（萨维尔），塑造了当代版式的面貌。他们帮助开创了 80 年代和 90 年代的实验性排版，将现代主义规则手册抛到了窗外，同时保留了字母和单词的交流权威。 如今，人们很容易认为他们对字体的使用确实包含了大量的华丽和附加内容。但从后现代时代的背景来看，这显然不仅仅是为了“美化”他们的作品。相反，对清晰的不尊重和拥抱“垃圾”是与现代主义设计师的客观冷酷相对立的设计陈述……他们在所传达的语言中添加了情感，这也反映了。